02.08.2012
Правительство Санкт-Петербурга награждает Екатерину Борченко
Прима-балерина Михайловского театра Екатерина Борченко стала лауреатом «Молодежной премии Санкт-Петербурга в области художественного творчества». Эта премия присуждается впервые, правительство Санкт-Петербурга учредило ее в феврале 2011 года.
Екатерина Борченко закончила Академию русского балета им. Вагановой. В одном из интервью она вспомнила, как трудно было в годы учебы: «Помню, что приходила домой поздно вечером, измотанная, и всё равно продолжала заниматься. Я всегда знала, ради чего это — чтобы стать ведущей балериной. Первый раз я вышла на большую сцену в балете «Щелкунчик», мне было 11 лет. Я исполняла роль одного из двух солдатиков, длился этот танец с ружьём секунд тридцать».
Балерина пришла в труппу Михайловского театра в 2008 году, уже имея опыт работы в театрах Минска и Москвы. Годом позже ее имя стало известно всему балетному миру — она станцевала премьеру «Лебединого озера», восстановленного Михаилом Мессерером. Тогда газета «Ведомости» писала: «Актуальность этому «Лебединому озеру» придает Екатерина Борченко в главной роли. Балерина феноменальных внешних данных, которую многие годы было невозможно оценить из-за вечных технических проблем, теперь щегольски завершает фуэте двойным пируэтом и отважно режет воображаемую озерную гладь диагональю туров. Современным достижениям техники противостоит традиционно понимаемый контраст черного и белого, добра и зла. Но если Одиллия вышла традиционной демоницей, то Одетта — не жертвой, а сильной женщиной, безнадежно одинокой и рассчитывающей только на себя...» За исполнение партии Одетты-Одиллии Екатерину Борченко в сезоне 2009/10 номинировали на «Золотую маску».
Когда в Михайловском театре начал работать Начо Дуато, именно Екатерина Борченко вдохновила его на создание балета Nunc Dimittis. И именно она, по мнению критиков, создает его смысловой и художественный стержень: «Хореограф делает акцент на «текучих» и «длительных» движениях рук балерины, повороте головы, наклоне шеи, неожиданно-резкой белой полосе тела в вырезе на спине» (деловая газета «Взгляд»); «образ, созданный Борченко, можно ассоциировать и с Девой Марией, и с распятым Христом, и со страданиями души» («Санкт-Петербургские ведомости»).
Екатерина Борченко закончила Академию русского балета им. Вагановой. В одном из интервью она вспомнила, как трудно было в годы учебы: «Помню, что приходила домой поздно вечером, измотанная, и всё равно продолжала заниматься. Я всегда знала, ради чего это — чтобы стать ведущей балериной. Первый раз я вышла на большую сцену в балете «Щелкунчик», мне было 11 лет. Я исполняла роль одного из двух солдатиков, длился этот танец с ружьём секунд тридцать».
Балерина пришла в труппу Михайловского театра в 2008 году, уже имея опыт работы в театрах Минска и Москвы. Годом позже ее имя стало известно всему балетному миру — она станцевала премьеру «Лебединого озера», восстановленного Михаилом Мессерером. Тогда газета «Ведомости» писала: «Актуальность этому «Лебединому озеру» придает Екатерина Борченко в главной роли. Балерина феноменальных внешних данных, которую многие годы было невозможно оценить из-за вечных технических проблем, теперь щегольски завершает фуэте двойным пируэтом и отважно режет воображаемую озерную гладь диагональю туров. Современным достижениям техники противостоит традиционно понимаемый контраст черного и белого, добра и зла. Но если Одиллия вышла традиционной демоницей, то Одетта — не жертвой, а сильной женщиной, безнадежно одинокой и рассчитывающей только на себя...» За исполнение партии Одетты-Одиллии Екатерину Борченко в сезоне 2009/10 номинировали на «Золотую маску».
Когда в Михайловском театре начал работать Начо Дуато, именно Екатерина Борченко вдохновила его на создание балета Nunc Dimittis. И именно она, по мнению критиков, создает его смысловой и художественный стержень: «Хореограф делает акцент на «текучих» и «длительных» движениях рук балерины, повороте головы, наклоне шеи, неожиданно-резкой белой полосе тела в вырезе на спине» (деловая газета «Взгляд»); «образ, созданный Борченко, можно ассоциировать и с Девой Марией, и с распятым Христом, и со страданиями души» («Санкт-Петербургские ведомости»).
